在写这份指南之前，我刚浏览了豆瓣上发布的2023年度榜单，如果大家看过这个榜单，就会发现，无论是电影还是电视剧集，国内还是国外，现实题材，或者泛现实题材作品，在这些纷繁复杂的细分榜单中，至少占据了半壁江山、三分之二，甚至更多。

我再举个例子，如果大家回忆去年的热门电视剧，开年的《狂飙》，到《漫长的季节》，再到最近最红的《繁花》，都是现实题材作品，有一些来自影视原创，有一些，出自影视改编。

可以说，现实题材天然适配于影视市场，是最适合影视改编，并且适用范围最广泛的一类题材，在商业片和文艺片领域通吃。

所以现实题材网文的商业路径，有很大一块的潜在渠道，是指向这个市场。这也是最难的一块市场，不少行业内头部的创作者，同样对于作品的影视改编保有期待，随着热钱的褪去，这个市场中，客户的需求依然在，在渠道畅通的设定下，版权市场的每一次采买，都是零和博弈，有制片方买了这个故事，那其他平台同类的故事，被买的可能性就会迅速降低。

这也是为什么，我一直在强调，创新、创新、创新，还是创新。去年我在空间里和大家分享版权作品的核心三要素：

在具体的故事中、文本中植入并且传递情感共鸣，是最难的，也是可能最讲天赋的一种写作能力，比如“莫欺少年穷”，它不是一种口号式的表达，而是基于人类生活过程中，最朴素愿望的捕捉和传达。

除此之外，我们最需要的，也是最有可能去做到的，就是去寻找、创造新的人物关系，创造市面上从来没有看到过的故事主线。

所谓的版权潜力，不仅包括影视市场，还包括出版、有声，以及可能的游戏、漫画等各种市场，而版权改编最重要的原则就在于，你能提供的故事里，总有一些东西，是别人提供不了的。

如果你能在故事中呈现某一种新的设计，那你的文本就具备了初步的版权价值，如果你的创意堆砌在一起，形成了一个完美的故事，就像《三体》里有那么多炸裂的创意和设计，毫不吝啬地堆在一部小说里，那这个小说会得到市场哄抢。

这就是最简单的一种版权常识。

以上内容，是我希望能够跟作者朋友们分享的一些简单心得，说是心得，其实这些观点我在过去已经提过不止一次，目的是为了再次向大家明确，市场就在那，巨额的名利回报也在那，只要你做好准备，通过我们的帮助，就能在那里挣得到钱。

那具体在2024年，具体到我们的现实题材创作，又有哪些热门的赛道，或者未来的趋势判断，可以给大家提供支持呢？

第一：社会悬疑赛道依然火热

回顾我们在2023年孵化的作品，目前转化效果最好的类型，依然是社会悬疑作品，像《十七岁少女失踪事件》《手握荆棘》，都在连载结束后迅速得到了出版和影视机构的认可，包括《犬之罪》《猪之舞》《狐之光》（动物三部曲）、《超时空谋杀》等，也在第一时间获得了影视市场的机会；此外像《隐匿人生》《虎林》《双姝》《看不见的礼物》等诸多作品，丰富了我们的社会悬疑矩阵，有不少作者也是第一次转型尝试社会悬疑，应该说，第一步迈得很成功。

那在24年，我们期待什么样的社会悬疑作品呢？

首先，我觉得作者朋友应该更多地把背景放在当下，以当代人的处境出发，通过具体的故事塑造，去呈现和传递当下我们不同的社群、代际之间，彼此关注的东西。

我们欢迎更多的女性视角，市场更需要没有警察和刑事案件的悬疑类别，什么是“没有警察和刑事案件的悬疑”，其实《十七岁少女失踪事件》和《手握荆棘》就是范本和答案。

当然，我们也期待更多元的处理方式，比如正在连载的《泪如淋漓雨下》，或者是《超时空谋杀》，又或是去年热播的古装悬疑《繁城之下》。

悬疑作品，或者说社会悬疑作品，其实是用一种类型化的手段，去处理人性中复杂的东西，它并不是简单的复仇或者伸冤，在现实环境中，我们面临很多灰色地带，人物也不尽是非黑即白，这种复杂的灰度，就是悬疑小说，结合现实背景之后可以驱策的源泉和动力。

第二：女性题材的淬炼和升级

这几年，社会讨论的一个热门板块就是女性议题，从新闻特稿到畅销学术出版物再到小说，影视剧。这个赛道的持续发热，就要求我们的小说作者，需要在现有的视角基础上，对于女性议题有一些全新的认知和捕捉。

我知道看到指南的作者朋友，多数都不太了解什么叫女性题材，在过去我跟客户沟通作品时也偶尔会遇到反馈，说有些作品里具有“男性凝视”“厌女”的问题。其实女性题材没有那么复杂， 它要从女性的人物视角去观察、面对和处理外部世界的复杂，子女教育、两性关系、家庭生活、职场挑战。

结合我开篇提到的创新设定，大家可以从女性的情感关系、学业职场的选择、家庭生活观念、子女教育、父母养老等各方面去让主人公做出一些全新的选择。比如日剧《逃避虽可耻但有用》中新垣结衣的职场观念，韩剧《少年法庭》中看似不近人情的女法官做出判决的立场等，让核心人物具有“超脱常识的认知”（例如《龙樱》里，阿部宽的教育理念等），并与外部产生具体的冲突，由此诞生了某种故事目标，是版权故事创新的一种手段。

这些人物观念上的革新，应该是基于女性长时期在家庭、社会结构中，尤其是在中国当下的社会环境中，女性被贴上的标签，被束缚的一些固有观念，如果我们的作者能够基于女性的立场，在故事中呈现不同的观点和行为表达，并围绕这些观念、行为上的冲突，让故事变得更复杂和多元，这样的小说，一定会在版权价值中得到一些积极回报。

第三：时代叙事、特定题材的出路

时代叙事不是都市的年代文，不是重生回到某某年代利用金手指或者信息差，越来越牛逼。时代叙事题材，需要把具体的人物，放进具体的年代、行业背景里，去摸爬滚打，去呈现悲欢离合，以小人物的命运，去解答在时代滚滚洪流下，“ 为什么我们之所以是现在的我们 ”。

如果看了上面那段，还是太拗口，也可以直接参考王家卫导演的《繁花》。

其实时代叙事有很多尝试的空间，比如小众行业作为卖点，以人物和故事作为线索，去呈现行业的变化和发展。

也有专门讲人的，比如《繁花》原著里，有沪生，有阿毛，有阿宝，它是一个横跨四十年的群像故事，用个体的悲欢，去呈现一种时代红尘滚滚而来，芸芸众生熙熙攘攘，岁月和青春无可奈何花落去，不响，却到处都“响”的故事，它也可以处理成电视剧那样，以90年代国内经济市场的开放过程作为主线，以线带面，去讲进贤路、黄河路、夜东京、至真园、和平饭店、外滩27号里曾经风光，流落在岁月和记忆里的人和故事。

它也可以是具体时代里的特定群体的具体目标，比如讲述苏联篮球的《绝杀慕尼黑》，钢铁厂里的女性奋斗《风吹半夏》；也可以是人物经历与时代发展结合的故事，比如《上海凡人传》。

时代旋律题材同样需要好的设定创新，我们的核心故事不能是一些抽象的口号，比如“生活越来越好”、“项目遥遥领先”，而是要把叙事的视野放到具体的人，讲他们遇到了具体的什么挫折和挑战，他们在面对危机或者困难的时候（这些危机也不能是想象的），是如何翻身的。

你的 设定越具体，越有独特性，你对相关背景的认知越全面，别人拿不走，那你的故事就越值钱 。

此外，我们今年在集团层面还会继续和恭王府举办非遗征文、民族题材的石榴杯等，包括外部对于科技题材、传统文化传承等方面的持续鼓励，这些题材依然会有一些特定的需求，如果有合适的机会，大家依然可以尝试，但同样的，最大的挑战也在于，如何打破传统故事模式，去围绕主题，提出一些新的东西。

这也是我们对于签约非遗和民族题材作品相对谨慎的原因，因为我们对于作品的期待，不仅仅是征文获奖。如果你真的有信心，我们也有专业的眼光来协助你评估和判断。

第四：都市家庭、职场题材的转型和回归

现在大家应该都有一种感觉，钱越来越不好赚，各行各业添堵的消息都很多，包括我们的网文生态，也很卷（这也是我们要开拓新路的动力之一）。这个时候，我们的文艺创作，往往会进入一个传统回归的过程，也就是说，我们故事里的基调，应该更加柔软，关注的社会议题，可能会从以往的炒房、鸡娃、创业，逐渐回归价值观转型，比如生活里的小确幸，回乡，陪伴家人。在这个社会阶段，我们可以去创作更多温情基调的故事，用一种新的价值观故事，去重新审视我们的择业、择偶选择（参考台剧《俗女养成记》）。其实，这样的趋势，已经有明显的征兆，比如去年年初的电视剧《去有风的地方》，就是类似的题材。

如果我们的创作者，能够敏锐地理解我所说的趋势，完全可以在各种议题方面（甚至包括社会悬疑），都可以建立一些新的思考，而在落地的时候，往往都市题材、家庭题材、职场生活题材，是最容易承载这类主题的作品类型。

第五：新作者如何创作转型

我在去年其实一直在强调，首先，我们是在探索网文赛道中新的商业模式和另一种可能，它不是排他的，虽然我们常说，一年写十万字的版权故事，如果每年这十万字都能卖影视、出版，那一年收入也非常可观，但写一百万字，要是故事框架完整、内容质量好，同样是我们欢迎的，只是二三十万字的作品，更适应下游市场的出版和改编需求，所以如果你写习惯了大长篇，这不是转型的障碍，你可以继续写长篇，也可以写短，根据大纲和叙事节奏来。

在去年的签约作者中，我们进行了统计，有一半是第一次合作的作者朋友，这些作者朋友有的来自外站，有的是男女频转型，也有纯新人。

这里主要讨论如何评估自己投身版权向创作并获得成功的可能性：

我们生活的社会是一个复杂多元的综合体，社会的运行、变化和发展，会影响和改变我们在不同的阶段，对同一事物的决策和思考方式。

版权市场也是这样一个流动的业态，它对于选题的需求不是线性的，而更像是波浪，它由无数的主观意愿和决策组成，又因为决策者们的后续策略变化而发生变化。所以，作为编辑团队也好，作为创作者也好，我们都要具备捕捉和前瞻市场需求的意识。

有时候，版权向作品的命运，往往就系于一念之间，你敏锐捕捉到了，可能就占据了先机。换句话说，当市面上已经铺天盖地都是同类作品了，考虑到影视行业的制作周期，再投稿说你对标某某作品，其实都已经有点来不及。

当时业内有一句喟叹，《狂飙》之后无《狂飙》，就是这么个道理。

所以， 写版权赛道，前瞻能力和创新能力是决定性的 。之前大家都会问我要选题，要设定，但一个人的选题和创意是有限的，而且我能想得出来的选题，别人肯定也能想得到，我不能随时都能掏出价值千金的点子给你。

如果你现在是在写订阅的作者，有兴趣尝试版权创作，但又没啥概念，也可以自我评估一下，自己有没有捕捉和前瞻热点话题的能力，或者有没有足够的脑洞，在人物关系或者主线故事上做出创新。

另一种评估的办法是，大家可以去找年度榜单里的现实题材影视作品或者图书畅销榜去看。在订阅市场，扫榜就是开书前的功课，那版权向创作，榜单就是这些年度十佳。大家可以去看各种榜单里的现实题材作品，电影里的，电视剧里的，大陆的十佳、港台的十佳，日本、韩国的。

或者是看畅销书市场，国内外去年又上市了哪些畅销的社会悬疑小说，他们用了哪些议题和热点作为故事的背景。

了解他们在创作什么样的故事，你是否能受到启发，或者产生类似题材的兴趣。

如果你对什么影视榜单、畅销书榜单毫无兴趣，就跟写订阅不扫榜一样，大概率扑街。

还是那句话， 要想上桌，就得知晓桌上的游戏规则 。

不同的游戏，有不同的游戏规则，打破规则的叫天才，天才有，但绝对不是你。

第六：多说的话

我们这个编辑团队接手现实题材业务三年，第一年，我们倾听网文作者的声音，市场的声音，签约、试错，挖掘出真正优质的作品，寻找能够持续合作的创作者。

第二年，我们开始寻求变化，推出了更贴近市场需求的二级分类，取代了原先模糊不清的需求，有作者在我们的指引下开始尝试社会悬疑等新领域。

到了第三年，我们推出了春季征文，我们的作品开始授权给国内头部的出版公司和影视公司，也许大家今年过完春节，就能在各大书店最显眼的位置看到同名书籍；到了下半年，我们继续举办秋季征文，越来越多的作品（包括过往作品）得到了影视报价和出版报价，版权向创作的商业回报，真正开始有了从0到1的进展。

2024年，我们的春季征文即将于月底发布，提供更多的奖项，更高的奖金激励，期待与更多新老朋友一起，靠写作改变生活。